カラヤンの録音（１９８１年７月〜１２月）
ハイドン：交響曲第９６番「奇蹟」
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
（ベルリン、ベルリン・フィルハーモニー・ホール、独グラモフォン・スタジオ録音）第１楽章序奏亜大ジョの重みのある響きから・主部アレグロへの移行の妙が際立ちます。オケの編成は大きめだと思いますが、リズム処理が巧いので・身体の重さを感じさせません。ここではモダンオーケストラの響きの暑さが曲の躍動感と華麗さを引き立てていると感じます。第３楽章メヌエットは曲自体が構えの大きい作りだと思いますが、リズムをゆったいｒと取って・風格のある演奏です。この楽章は素敵だと思いです。
ブラームス：ヴァイオリン協奏曲
アンネ・ゾフィー・ムター（ヴァイオリン）
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
（ベルリン、ベルリン・フィルハーモニー・ホール、独グラモフォン・スタジオ録音）カラヤンの作り出す大きな器のなかで・ムターのヴァイオリンが自在に動き回ります。ムターのヴァイオリンは音色も多彩で・低音もふくよかで・聴き応えがします。音楽が小さくまとまらないで・旋律の息が深く、特に両端楽章は素晴らしいと思います。第１楽章は旋律をたっぷりと歌わせ、第３楽章はリズム感が素晴らしいと思います。本当に凄い才能だと思いますが、この独奏をサポートするカラヤンはまさに伴奏の見本を見るようです。ムターを大きく包み込むようにして、オケは決して威圧的になることがなく・独奏を引き立てています。第１楽章はテンポをゆったり取って実にスケール大きい音楽です。厚みがあって・低音の効いたベルリン・フィルの響きはブラームスらしい味わいがあります。第２楽章もゆったりしたテンポで静かな味わいのある音楽を聞かせます。第３楽章は特に聴き応えがあって、オケと独奏ががっぷりと四つに組むような熱気のある演奏に仕上がっています。
○１９８１年９月２５日・２６日、１９８２年１月２５日
ハイドン：交響曲第１０３番「太鼓連打」
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
（ベルリン、ベルリン・フィルハーモニー・ホール、独グラモフォン・スタジオ録音）大編成オケのハイドンですから・当然ながら室内オケのような軽味やキビキビとした動きはないですが、決して重い表現にはなっていません。カラヤンのハイドンは、その艶とふっくらとした色気が魅力的です。この弦の優美な表情は大編成オケにしか出せないものです。その意味で中間２楽章を買います。ゆったりとしたリズムでのなかにスッキリとした美しさのある第２楽章、第２楽章の優美なリズムも魅力的です。
○１９８１年９月２７日・２８日、１９８２年１月−１
グリーグ：ピアノ協奏曲
クリスチャン・ツィメルマン（ピアノ独奏）
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
（ベルリン、ベルリン・フィルハーモニー・ホール、独グラモフォン・スタジオ録音）ツィメルマンのピアノは第１楽章中間部や第３楽章前半部いおいてハッとさせられるような熱さを見せます。打鍵が強くて・聴き手にリズムが迫ってくるような・実に濃厚な表現で、これにはカラヤンもたじたじの感じがします。カラヤンの三ポートの巧さは言うまでもないですが、カラヤンの個性は第２楽章のゆったりとしたテンポのなかに夢幻のような叙情性が満ち溢れた表現によく出ています。ベルリン・フィルの艶やかな弦が素晴らしいと思います。
シューマン：ピアノ協奏曲
クリスチャン・ツィメルマン（ピアノ独奏）
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
（ベルリン、ベルリン・フィルハーモニー・ホール、独グラモフォン・スタジオ録音）カラヤンの作り出すオケの響きは透明で、特に第１楽章では熱い情念の揺らぎよりも、淡い叙情性に重きを置いた感じに思われます。ツィメルマンとの相性の良さは特に第２楽章の落ち着いた味わいの深い流れのなかに感じられるようです。第３楽章では決してはやることなく・足取りをしっかり取った音楽になっているのが素晴らしいと想います。ツィメルマンのピアノは打鍵が強くて、力強い音楽を作り出しており、これがカラヤン指揮ベルリン・フィルの柔らかな響きのなかでよく生きています。
○１９８１年１２月２〜９日・１９８３年９月１９日（ベルリン）、１９８２年３月２８日（ザルツブルク）
ワーグナー：歌劇「さまよえるオランダ人｝
ヨセ・ファン・ダム（オランダ人）、クルト・モル（ダーラント）、
ドゥニャ・ヴェィゾヴィッチ（ゼンタ）、ペーター・ホフマン（エリック）他
ウィーン国立歌劇場合唱団
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
（ベルリン、ベルリン・フィルハーモニー・ホール、EMI・スタジオ録音）予想に反してテンポはゆっくりで、これまでのカラヤンのイメージとは異なる粘るワーグナーです。序曲が実にスケールが大きく、暗黒の大海原の大波を思わせる情念に満ちています。全体のトーンも暗くて粘る感じです。特に素晴らしいと思うのは合唱で、第２幕の叙情味あふれる女性合唱、第３幕での嵐の場面での男性合唱も迫力があります。カラヤンの海での経験が生きているということかも知れません。ヴェィゾヴィッチの声も暗めのトーンですが、バラードでは憑かれたような情念を感じさせ、これも聴き物です。
ブルッフ：ヴァイオリン協奏曲第１番
アンネ・ゾフィー・ムター（ヴァイオリン）
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
（ベルリン、フィルハーモニー・ホール、ジルベスター・コンサート）ムターのヴァイオリンはまだ十代そこそことは思えないような技術、低音の効いた艶のある音色も魅力的ですが、そのみずみずしい感性には感嘆させられます。ムターはカラヤンのバックを得て・実にのびのびと自在な動き、それでいて繊細さもある・素晴らしい演奏を聴かせます。カラヤンのサポートのうまさは筆舌に尽くし難いほどです。旋律を息長く大きく歌わせてゆったりと構えたスケールの大きさのなかで、ムターを自在に泳がせる余裕の芸です。どの楽章も素晴らしいですが、特に第１楽章の豪放とも言えるようなスケールのo大きさ、第２楽章の祈りの静かな美しさは忘れ難いものです。